文/叁叁
#婚姻#
新加坡80后导演陈哲艺的电影《热带雨》，于年上演，揽奖无数，风格绵密细腻、平实而克制，使得他被誉为电影大师李安与侯孝贤的接班人。
女主阿玲是一位从马来西亚移居新加坡的中文老师，在这座移民的大都市，华人是一个庞大的群体，而英语化的教育体系，正是新加坡华人面对世界竞争的一大优势。
中文也因此在“优胜劣汰”中日渐势微，作为中文老师的阿玲处境可想而知。学生在中文课里讲英文，在作文当中掺杂英文，显然，中文的颓势也让阿玲未受到应有的尊重。
形同鸡肋的不仅仅是这份工作，还有她一地鸡毛的生活。
结婚8年，年近40岁的阿玲仍旧无法生育，但她从来不曾放弃，每日上下班依然准时准点坐在车里注射催卵针，年华随几千个日日夜夜老去，阿玲既痛苦又满怀希望，既孤单又执着，只有车里封闭的狭窄空间可以让她暂时逃离外面世界的真实，有片刻的休憩，遗忘生活的冰冷和残酷。
医院接受人工授孕，然而希望总是次次落空，丈夫在多年的尝试中早已心灰意冷，到了后期，医院诊疗的日子也已不见了他的踪影。在那之后，阿玲只能使用丈夫的冷冻精子，在屡挫屡试中盼望能够成功受孕。
每次面对医生询问丈夫的下落时，阿玲只好习惯性地沉默，备孕仿佛成了阿玲一个人的独角戏。丈夫早出晚归，同在一个屋檐下，却尽量的避开碰面，就连妻子在排卵期，要他为作父亲配合一下下，他都以工作应酬为由绕道而行。
在这段婚姻关系中，丈夫就这样一步步抽离，家里冷冷清清，没有孩子，让两人渐渐地形同陌路，缺位式的婚姻已是一具空壳。
为了支付昂贵的医药费，阿玲的积蓄已经所剩无几，还要时不时帮扶娘家弟弟，她的生活早已捉襟见肘。
公公全身瘫痪，丈夫整日工作繁忙，照顾公公吃喝拉撒睡的重担几乎全部落在阿玲身上，但她没有任何怨言，每日下班回家，工作的疲乏刚放下，她又开始操持家务，照顾公公尽心尽力。
没有孩子，阿玲夫妇随时随地，可以被任何人嘲讽，邻居阿婆、小姑子、婆家亲戚，就连熟不相似的马路司机都可以奚落她几句，丈夫躲得远远的，而独木难支的阿玲对这一切总是一味的隐忍和退让，依旧克勤克俭地说服自己去做个好老师、好妻子、好儿媳。
即使察觉到丈夫出轨，并且在公公的葬礼上带着情人明目张胆地招摇过市，阿玲依旧选择沉默，企图一厢情愿地把岌岌可危的婚姻进行到底，维护在外人眼中仅剩的体面。
在阿玲的身上，齐聚了东方女性所有的美好品质，坚韧、温柔、包容。
都说四十不惑，但夫妻关系破裂、事业受挫、经济困顿、家务繁重的阿玲，却在困惑中日渐陷入四面楚歌的绝境，窘迫、疲惫、愤懑、无奈，一个人在迷雾中倔强地踽踽独行。
从阿玲身上，可曾看到你自己的影子？
勤恳、隐忍、委屈、压抑，被千疮百孔的生活步步紧逼，咬着牙一退再退，直到悬崖边而退无可退。
用陈哲艺自己的话说，他始终以家为主题，非常卑微的，虔诚的，从人的角度精准而犀利地剖析人到中年的女人所面临的困境，通过表面的师生恋故事，触及到各种边缘人：不孕不育的、有重疾或不能自理病人的、出轨的、不伦恋的等。
现实生活中，有很多夫妇因这样那样的原因无法生育，长年累月地看不孕不育科、做人工授孕、做试管婴儿，这始终是他们心中不能触摸的疼痛，但基本三年以上，一半的夫妻都会面临婚姻解体，没离的也会衍生出诸多家庭问题。
这是个隐形而庞大的群体。
没有孩子并不是引起婚姻脓变的唯一痛点，还有婚外恋、婆媳关系、婚姻本身的七年之痒等等，导演用一场新加坡的热带大雨，冲刷出所有被隐形的孤独。
幸福的婚姻都相似，不幸的婚姻唯有孤独的灵*在游弋，陈哲艺用他的镜头似乎挑开了我们现实婚姻的伤疤，触碰到不幸婚姻的脓点。
没有生活是容易的，没有婚姻是顺畅的，碰到太多挫败，婚姻里就无美好可言了。
男人往往都很喜欢做一家之主，但不管是婚姻或者在家庭里，碰到问题时，第一个躲起来的往往都是男人。真正有力量去勇往直前，或者去面对问题的永远都是女人，就像阿玲一样，忍了又忍，熬了又熬，把自尊抖落于尘土，用唐吉诃德式的勇气独自和生活搏斗。
男人貌似坚硬，实则柔弱，女人表面羸弱，实则刚毅。男人是工蜂、工蚁，关键时刻，只有女人才是一个家庭的主心骨和王。
这就是现实婚姻中大多女人的真实处境。
每个男人内心深处，其实都是一个小小孩，对女人有天然的依赖。
家里深夜停电了，他会从游戏盘上跳将起来六神无主，不知道电已经换成了智能卡时代，在手机上充钱就可以；到陌生的地方迷路了，他情愿绕行十几公里的高速，而不愿放下面子去问路；和别人发生武斗，需要逞英雄气概以势压人的时候，他会心疼出手就是钱而唯唯诺诺，立刻服软；疫情初期，家庭陷入无收入的窘境，他除了唉声叹气，还是唉声叹气，女人则马上着手开源节流，绞尽脑汁未雨绸缪。
好的婚姻，女人会变成孩子；不好的婚姻，或遇见鸵鸟式的男人，女人会变成斗士和钢铁侠，在困难面前百折不挠。
传统意义上，男主外，女主内，似乎男人们都是需要在外干大事业的，把自己合情合理地从家事中摘出来。可是，平凡如你我的家庭，一生没几个大事业，都是些生活中点点滴滴的小事小情小琐碎，人一生都是在完成这些琐碎的小事情，最后积累成一个完整的生活。
小事不愿做，大事做不好，有些男人往往好高骛远，眼高手低。
阿玲和伟伦陈哲艺用新锐思想赋予了《热带雨》中阿玲果决和力量，她开始重新寻找自己，想要走出困境。
她和热衷武术的学生郭伟伦，在补课、接送的过程中暗生情愫。她和公公亲如父女，相依为命。伟伦进入她的家庭后，伟伦和公公都有了新的活力，阿玲、伟伦、公公仿佛才是一家人，呈现出一家人该有的样子：互相关心体贴，和谐，融洽，在精神上互相依靠，相互拯救。
伟伦不会写“帮”，公公轻轻地在伟伦的小手臂上帮他写了出来，就仿佛这个“帮”字一般，三个迥异的偏旁部首组合到一起的时候，却成为一个不可分割的整体。
导演深层次地探讨了家或家人更高级更广阔的内涵，它不一定是一段婚姻关系，不一定是血脉至亲，或许可以是在需要陪伴照顾时准时出现的人，需要关怀呵护时默默给予的人，需要并肩作战时甘苦与共的人，需要砥砺前行时紧握你双手不离不弃的人，他是有温度的，有爱的，看得见摸得着的，不局限于婚姻的加持，不桎梏于血脉的传承，他只需和你磁场吻合，频率一直，形神俱备地爱你。
每个人从身体到灵*，都需要一个“家人”，在风雨中相扶相携，共度磨难。
导演无形中又提出一个新的思考，现实婚姻不完美，冲锋在前的女性独自面对风雨坎坷时，她们依旧对爱有深切的渴望，逃避的丈夫给不了，心灵的皈依何处寻？或者说，这段不堪的婚姻出路在哪里？
《热带雨》中的阿玲从学生伟伦身上找到了答案，伟伦的青春洋溢、朝气蓬勃唤醒了阿玲对新生活的渴望，他的张扬与明亮，仿佛拥有生命力一般，将阿玲带出了萎顿枯槁的晦暗世界。但那样的禁忌之恋有违社会伦理道德，不可能存活于现实，只是导演个人深埋于心的一份恋母情结的释怀罢了。
所以，不管伟伦的爱如何热烈，人到中年被世俗裹挟的阿玲不可能超脱，他们注定分手，阿玲最终也和丈夫离婚。
然而造化弄人，阿玲尝试多年都没有怀孕，但却在人生唯一一次偏离轨道的禁忌过后如愿以偿，看着那道显示怀孕的红杆，阿玲终于释放，状似癫狂的笑声背后道尽所有的心酸，一针针催卵剂、一次次人工授孕手术，还有数不清等待未归丈夫的孤独的夜晚，那些耻笑，在这一刻尽数解脱。
这是导演对现实梦幻般的嘲谑，寄希望于出轨的外力解脱阿玲的痛苦，但真正的现实，永不会有这种天上掉馅饼的巧合。
那我们现实中同样七零八落的婚姻该何去何从？
传统女人的一辈子从来都是被动承受，生活给什么，我们便接着什么，一步步退守，直至一种在尘土里隐忍的姿态。
但生活对我们从来都不宽厚，仿佛图穷匕见，没性、没爱、没话可说的夫妻关系，房贷车贷、孩子学费补课费的压力，渺茫的职场前景，日益高昂的生活成本，囊中羞涩存款稀薄的现状，芜杂繁琐的家务，这一桩桩一件件，就仿佛电视上播放的武侠片一般，一招一式刀刀都能击中要害。
中年危机就像一张网，不动声色的将现代女性的生活困于其中，而活于其中的女性，也仿佛被困网袋的鱼一般，动弹不得，又无处可逃。
看看网友们的真实情况。
我的孩子从小体弱多病，不论上海还是北京，带孩子看病的都是我。孩子爸爸就会以各种理由逃避，他接受不了，另一方面也不愿意舟车劳顿。我研究生时候的一个老师，孩子不慎从楼上掉下来，然后半瘫了。她老公没坚持多久就提出离婚，老师一个人挣钱养家养孩子。孩子很聪明，后来考了一个英国的学校、全额奖学金，可见老师多么坚韧，付出的努力有多大，至少孩子以后可以自己养活自己。反观孩子的混蛋爹，遇到困难就甩锅，逃离。我也是因为没有生孩子，受尽折磨，现在也面临婚姻维持不下去了，因为疫情才没去办证。遇到问题总是一个人面对，很累，婆家的挤兑也让人感觉孤立无援，无论看病还是维权，都是一个人的战斗。我这个人害怕孤独，所以结婚生娃一样不落，生了一个还不够，还在待产二胎。可是现在非常非常后悔，后悔结婚，后悔生娃，后悔当初义无反顾地跟着他。结了婚才发现，男人并不是依靠，他大多数时候在逃避，逃避做父亲和丈夫的责任，犯错了也会逃避，从别人身上找借口。如果能重来，一定一个人不结婚，一个人来，一个人走。
在婚姻中坚守如果说这个社会没有感情可言，男人没有夫性，也没有父性，女人也丧失了妻性，但最起码有母性，这就是男人和女人最大的区别。
网友们的倾诉做了最好的佐证，一部分女人出于天然的母性，为母则刚，为了孩子选择坚守，为了给孩子一个完整的家，选择忍辱负重，孩子就是她们全部的精神寄托和希望，也是砥砺前行的动力。
女人为什么会硬着头皮前行？
不是因为女人真的有多坚强，而是因为女人早就知道：换谁做伴侣，都会遇到相似的问题、各种各样的困难，除了解决，逃避绝不是办法。而男人却还是像小时候对待玩具一样，玩腻了，我就换，换到自己无能为力为止。
所以，当婚姻不再美好，我们女人唯有把自己锻造成一堵墙，能遮风挡雨，或者站成一棵树，既能花香馥郁，又能虬结于悬崖，坚如磐石。
在婚姻中奔突曾经有个女性读友给我倾诉，她的观念有惊世骇俗之感：同时拥有一个丈夫和一个情人的女人，才算真正成功的女人。
她的观念会被传统女性鞭笞，但却是现实中真实存在的一种怪诞，虽和丈夫貌合神离，但她却不想失去家庭、孩子、财富，在日复一日的压抑窒息中，选择情感外延，寻求爱情的抚慰。
但这也许根本不叫爱情，叫激情更为妥帖，激情消失后，婚外婚内的男人应该没什么区别，因为男人只爱自己的本性不会改变。
常在河边走，哪有不湿鞋，做这种选择的女性得有面对东窗事发时山崩地裂的胆量和勇气。
放弃婚姻就像开篇提到的，努力后实在和孩子无缘，选择坦然接受，放弃婚姻重新开始，放过他人，也是放过自己。
一地鸡毛的婚姻、出轨的男人，都不值得牺牲我们的一辈子，转过身，云淡风轻，转过街角，又是一片艳阳天。
那些美好婚姻的背后，都有你看不到的残酷，人生，就是一个劫。
千人千面，不同的人有不同的活法，不管你做何选择，爱情这回事，婚姻这回事，从来没有标准答案，快乐，才是一个女人的根本，开心，才是人生的意义。
虽然触及社会阴暗处诸多的边缘人、边缘现象，但陈哲艺导演最终还是三观很正地回归了社会主流化，让阿玲离开灰灰冷冷的新加坡，独自回到马来西亚老家，活在一片灿烂阳光下，开始了崭新的人生。
或许，我们也应该像阿玲一样，面对生活的挑战书，只有坚持下去，熬下去，最终才会拥有属于自己的那份雨过天晴。
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